{"id":182695,"date":"2026-10-27T15:44:27","date_gmt":"2026-10-27T14:44:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.libertaepersona.org\/wordpress\/?p=182695"},"modified":"2026-10-27T15:44:28","modified_gmt":"2026-10-27T14:44:28","slug":"lannunciazione-di-artemisia-gentileschi-cosi-comincia-la-storia-della-nostra-salvezza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.libertaepersona.org\/wordpress\/2026\/10\/lannunciazione-di-artemisia-gentileschi-cosi-comincia-la-storia-della-nostra-salvezza\/","title":{"rendered":"L’Annunciazione di Artemisia Gentileschi, cos\u00ec comincia la storia della nostra salvezza"},"content":{"rendered":"\n

Artemisia Gentileschi, Annunciazione, 1630, Napoli, Museo nazionale di Capodimonte. Fonte immagine it.wikipedia.org\/wiki\/<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

Il Museo Diocesano di Milano espone fino al 31 gennaio 2027 l'”Annunciazione” di Artemisia Gentileschi. Una bellezza educata e struggente<\/p>\n\n\n\n

Davanti a tante violenze da parte di giovani e giovanissimi, nelle strade in questi giorni, ci si domanda: ma questi ragazzi sono mai andati a vedere, almeno una volta nella vita, una mostra d\u2019arte? <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

La domanda sembra ingenua, ma non lo \u00e8. Infatti la scoperta della bellezza pu\u00f2 costituire un punto di forza, un antidoto. Lontano dai cattivi maestri, uno sguardo sulla realt\u00e0 attraverso l\u2019arte \u00e8 una finestra che pu\u00f2 aprire l\u2019animo umano, specie giovanile, ad apprezzare tutto ci\u00f2 che ci circonda e che \u00e8 bello, invece di distruggerlo.<\/p>\n\n\n\n

Nel centro di Milano, zona porta Ticinese, non lontano dalla Darsena, nel Parco delle Basiliche il Museo Diocesano Carlo Maria Martini propone \u201cUn capolavoro per Milano 2026\u201d, un\u2019iniziativa giunta quest\u2019anno alla diciottesima edizione e che prevede l\u2019esposizione di una singola tela, un prestito da altri musei. Due anni fa avevamo presentato su queste pagine l\u2019Armadio degli Argenti del Beato Angelico proveniente da Firenze. Quest\u2019anno l\u2019opera \u00e8 l\u2019Annunciazione di Artemisia Gentileschi, proveniente dal Museo Nazionale di Capodimonte (Napoli) e datata 1630, quasi una pala d\u2019altare di 179 x 275 centimetri di altezza.<\/p>\n\n\n\n

Chi era Artemisia Gentileschi (Roma 1593-Napoli 1654-56)? Forse la prima donna che, all\u2019inizio del Seicento, si sia cimentata con successo nella pittura, appannaggio maschile, tanto da essere riconosciuta tra i grandi artisti della storia dell\u2019arte, accanto al padre, Orazio Gentileschi, suo primo maestro in pittura.<\/p>\n\n\n\n

Artemisia e Orazio sono artisti europei di cui \u00e8 interessante seguire le peregrinazioni, i viaggi di lavoro. Orazio nasce a Pisa, Artemisia nasce a Roma e quando a soli 12 anni le muore la madre, dovr\u00e0 badare al padre e ai tre fratelli. Pure impara presto la pittura dal padre, che scommette su di lei. Da Roma Artemisia si trasferisce a Firenze, dove ha 4 figli, e poi a Napoli, sua citt\u00e0 d\u2019elezione. Poi Genova, un breve soggiorno a Venezia e una pausa a Londra dove raggiunge il padre che nella capitale inglese ha molte commissioni.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1642 Artemisia torna a Napoli. In ogni citt\u00e0 Artemisia pu\u00f2 vedere vari modelli di Annunciazione, in particolare a Roma quella di Simon Vouet e di altri caravaggisti. Il modello della sua pittura, come di quella paterna, rester\u00e0 sempre Caravaggio.<\/p>\n\n\n\n

Ed eccoci davanti all\u2019Annunciazione dipinta a Napoli nel 1630 e che rimarr\u00e0 esposta a Milano, al Museo Diocesano, fino al 31 gennaio 2027. La prima cosa che colpisce \u00e8 la figura di Maria, una Donna (la Madre di Dio) dipinta da un\u2019altra donna. Due donne a confronto dunque, sulla tela e nella vita. Artemisia Gentileschi, che ha conosciuto, non ancora diciottenne, la ferita profonda della violenza carnale, subita ad opera del suo maestro di pittura (a cui il padre l\u2019aveva affidata), e la ferita del cuore di Maria, che vede morire in croce il Figlio.<\/p>\n\n\n\n

Ma qui, davanti a questa Annunciazione, tutto si azzera. Come dicevamo, davanti alla bellezza si ricomincia da capo. Quest\u2019opera, dipinta da Artemisia a 37 anni, ha una particolarit\u00e0: Maria \u00e8 cos\u00ec raccolta in s\u00e9 per ci\u00f2 che le sta accadendo che la voce dell\u2019angelo sembra provenire a lei da un mondo lontano. E anzich\u00e9 volgersi verso il messaggero celeste, china lo sguardo verso terra, le mani aperte in adorazione di qualcosa che ancora noi si vede, ma che forse \u00e8 gi\u00e0 presente in lei.<\/p>\n\n\n\n

Immaginiamo quel Bambino adagiato nella paglia o sulla nuda terra, come in tante nativit\u00e0 della storia della pittura, soprattutto fiamminghe. Qui per\u00f2 la luce e la composizione \u00e8 squisitamente caravaggesca. Artemisia attingeva infatti a piene mani all\u2019arte del grande pittore lombardo, che prima di fuggire da Roma nell\u2019estate del 1606, per aver ucciso in duello un uomo, lavorava nella Citt\u00e0 Eterna e frequentava la casa e la bottega di Orazio Gentileschi, di cui era amico.<\/p>\n\n\n\n

Rispetto alle luminose Annunciazioni del Quattrocento e del Cinquecento (Angelico, Lippi, Lotto, Tiziano, Tintoretto), sempre inserite in prospettive rinascimentali, nell\u2019Annunciazione di Artemisia la prospettiva sparisce, l\u2019Angelo e Maria si muovono in uno spazio scenico buio con poche fiaccole che danno ai corpi una luce radente.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019angelo, di tre quarti, \u00e8 illuminato da una forte luce che mette in risalto i colori accesi e le ombre delle pieghe delle sue vesti. L\u2019angelo \u00e8 il motore scenico dell\u2019azione, le braccia spalancate come uno squillo di tromba. Maria, discreta, entra in scena dal fondale buio, quasi come un\u2019attrice, il suo mantello \u00e8 scuro, pesante, metallico, solo pochi colpi di luce ne identificano le pieghe cascanti.<\/p>\n\n\n\n

Dall\u2019angolo in alto a sinistra, come lava incandescente, da una finestrella di nubi irrompe nella scena la luce giallo oro del paradiso, accompagnata da tre teste d\u2019angioletti. La colomba dello Spirito Santo, dalle ali bianchissime e distese, precipita in diagonale da quello squarcio su Maria. Inizia la storia della salvezza.<\/p>\n\n\n\n

Le mani di Maria si muovono quasi toccasse un invisibile Bambino. Ricorda la Madonna dei Pellegrini di Caravaggio proprio a Roma, in Sant\u2019Agostino (1604-1606) dove invece il Bambino \u00e8 ben visibile e concreto tra le sue braccia. Un bel bambinone. Rimandi dell\u2019arte. Maria \u00e8 la pianta, la porta, la mano. Sembra di sentire le parole dell\u2019angelo di Rilke: \u201cTu hai stupende, benedette le mani. Nascono a te chiare dal manto, luminoso contorno; io sono la rugiada, il giorno, ma tu, tu sei la pianta\u201d (Rainer Maria Rilke, Tu sei la pianta).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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